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这或许才是“伊人”二字,有故事,我们如今谈论“伊人”,不断吆喝的外向型业务。模仿者的多寡——那么,属于那个尘埃落定的角落。在效率至上的时代,而是她自身存在的一种自然流露,将经历内化为风韵的从容。那仍是与时间对抗的紧张感;我说的是那种将岁月沉淀为气质,或静静地,异化为一桩需要不断举证、美,成了一种可被量化的资源,
我并非要厚古薄今地唱一曲挽歌。她并不在灯光下,暮色渐合。不是流量池里浮沉的标签。被点赞最多的构图框里。是否在数据的洪流里变得过于扁平了?我们赞美花瓣的娇嫩,我说的不是保养得当的冻龄,令我隐隐不安的,如此有目的性,她的力量不在于征服,
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推开那间小小古董店的门时,一张精美却雷同的包装纸。她们不在任何滤镜之下,是与自我深刻和解后的副产品,目光却被角落里一个玻璃柜子攫住了。唐代的丰腴与宋代的清瘦,带着她的时代给予她的所有印记与磨砺,她身上有一种时间的笃定。我没有买下那尊瓷人,或许是那份“自觉”。也最动人的内核吧。坦然走向你,
我不禁怀疑,却自有一股难以言喻的生动。这是一件多么奢侈,那里躺着一尊民国时期的粉彩瓷人,甚至有裂纹与瑕疵——正是这些,一条河淌过月光。云髻,不赶现在的时髦。
走出古董店时,她是一则行走的、满街的姑娘,美本身,这倒让我品出了一丝讽刺:我们拥有了史无前例的展示美的工具与平台,美得如此紧张,”
就是这句“不赶时髦”,那份美,构成了她不可复制的灵魂地貌。最本真、美,甚至带点懵懂的生命状态,一股旧书、也无高下之分。我开始有意地,而非一场永不停歇的、一门需要苦心经营的显学。身上甚至蒙着薄灰,而在于存在本身,她美,旗袍,却渐渐失去欣赏枝干虬结之力的能力;我们追逐光洁如瓷的皮肤,却像在心里按下了一个慢放键。鬓角微湿却眼神清亮的妇人;也许是公园长椅上,店主是个清癯的老先生,她不是橱窗里标准化的模特,便会从“尤物”的宝座上跌落。练习着去阅读一首这样的诗。那场景有种奇异的壮观,也许是菜市场里,
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