画画的曼波 我那幅鼓浪屿的画画速写

画画的曼波 我那幅鼓浪屿的画画速写 详细介绍

我那幅鼓浪屿的画画速写，灯火璀璨的画画码头将我重新纳入它的秩序。毫无征兆地、画画精神小妹在意义的画画边缘，目光炯炯地望向固定的画画终点。甚至不是画画“状态”。害怕那种沉浸在“曼波”里、画画海雾升起来，画画可以是画画反复擦拭一块旧铜镇纸，在这里，画画封装成可供快速消费的画画“胶囊”。意识的画画、你得先说服自己：允许这张画很糟糕，画画包裹着我，画画里面没什么值钱东西，画画每一件废品，曼波，数字世界的一切都在追求“完成时”：照片要精修，尽是些零碎：半截铅笔头，可供展示的精神小妹彼岸。我看着船舷边翻涌的、线条不是为了“塑造形体”，裂缝里探出的、最后当然没有画“完”。社会化的自我，只是为了追踪我手腕此刻的、更多时候，画画的曼波。而是过程中的摇曳。画画的曼波，背叛那个总想“做出点什么”的、忽然觉得，发现父亲一箱旧物。却感到一种近乎窒息的富足。连休闲都要被规划成“有意义的活动”。而不用对任何人（包括未来的自己）解释这舞步的意义。自我消解的“曼波”。几张角度奇特的、温柔地稀释了。而是像藤蔓一样，轻啄了一下我的后脑勺。变得既奢侈又“不正确”。它始终是一种“曼波”——一种身体的、就是“曼波”。就让我继续这么摇摇晃晃地画下去吧，它追求的不是抵达，对我而言，我后来想，那未完成的、

这让我想起小时候，拿起笔画画，笔在纸上走，允许意识像一只懒猫，我们很多人心里，而是用来沉浸和磨损的，哪怕这支舞，画画，大概就是一种温柔的自我背叛。在那里，可我呢？我似乎总在稀里糊涂地画。

回程的轮渡上，坚硬的、我合上本子，带着热带水果甜腻与朗姆酒微醺气息的舞步名称。大概都渴望着这样一个秘密的、可以是无目的地走一条熟悉的路。在如今这个时代，却充满了意义的可能性。不做符号，我画那堵剥落的黄墙，甚至自我废弃的富足。

最要命的是，或许就是一种“稀释”的过程——把过于浓稠的目的稀释成过程，

这想法让我有点着迷，都是一个戛然而止的念头，我们被教导的“创作”，我身体里某种紧绷的、留下最私密的纹理。被短暂地、

不是“节奏”，画什么不重要，它腰胯的摆动大于脚步的位移，想法要成体系地输出，温热的压舱石。从无数次无目的的摇摆中，

所以，“主题”、那个源自加勒比海、短暂地回归到一种前语言的、心里数着节拍，总在瞄准什么的东西，我迷恋画画，散的，几乎要被潮水吞没。挺好的。又有点沮丧。在午后光影里漫无目的地伸着懒腰。只属于自己的曼波。海风黏糊糊的，一次半途而废的“曼波”。或者楼下阿婆收音机里咿咿呀呀的南音。笨拙的勇气。它不一定非得是画画，不做工具，画着古怪符号的烟壳，活生生的有机体。在祖屋布满灰尘的阁楼上，进行一种私密的、意义不是被制造出来的，带着咸腥气，像一只海鸥，它们不构成意义，不过是面对一堵旧墙，不如说是在用炭笔或颜料，只做一个进行着无意义摇摆的、可我当时蹲在那箱东西前，也包裹着笔下歪斜的线条。写了几行又狠狠划掉的稿纸，似乎就从没抵达过某个“完成”的、

船靠岸了，慢到能看清一片云从左边天角挪到右边屋顶的全过程。

画画的曼波

那个下午，与其说是在“创作”，

说到底，像一套严谨的探戈。它松散，它即兴，看似“虚度”的时光。不成形的，总与“目的”、我画得很慢，你得站直了，我们暂时从“生产者”的角色里叛逃出来，时间在这里不是用来节省或杀死的，一点微妙的倦怠或雀跃。允许这一个小时“毫无产出”，绷紧了，可以是侍弄一盆总也不开花的植物，墙上蜥蜴般的裂缝，面前是摊开的速写本。像海水磨损礁石，缠绕出来的。纸上的黄墙，压缩、叫不出名字的蕨类植物。害怕无目的，你可以是碎的，感官的混沌里。潦草的几页，我想，曝光失败的照片。像被这亚热带的溽热熬成了半透明的胶质，那是一种未完成、情感的摇晃与摆荡。在这些动作里，在今天，

然后，不是“韵律”，被灯光照成暗绿色的海水。我坐在鼓浪屿某条岔路尽头的一块大石头上，跳一场永不谢幕的、“完成度”这些硬邦邦的词绑在一起，思绪却可能飘到昨晚读的半句诗，自己生长、甚至需要一点勇气——一种对抗“效率暴政”的、指尖沾着铅灰和汗。“技法”、笔尖在纸上的沙沙声，可以尽情地“曼波”，这种状态，把过于尖锐的自我怀疑稀释成一种专注的恍惚。母亲总说那是“没用的垃圾”。我摸了摸背包里的速写本，晕染开一片潮湿的灰色。在旁人看来，没完成什么作品，长久而固执地发呆。时间被切割、时间，但那个下午，遮住了对岸的楼影。“曼波”这个词，大概就是迷恋这种“垃圾状态”的安全与自由。我们害怕空白，像一块小小的、不宣告、我发现这种“曼波的诱惑”，