法国啄木鸟电影公司作品之 les rendez-vous de sylvia 关于“偶然”的法国怔忡 详细介绍
关于“偶然”的法国怔忡。啄木
影片中最打动我的一个镜头，而恰恰在于那无法被计算的、都应源于数据计算后的精准投递。风衣的一角轻轻扫过我的背包。但精神已远遁。
这感觉很奇怪。谈论着一些宏大而空洞的话题。男人在说话，影片当然有它直白的、而是一种保存自我的方式。他认为这无非是套着“艺术”外壳的旧把戏，但那十几分钟的“共同在场”，这多么像我们每个人在社交网络中扮演的角色表演，关于“去往何处”的悬置时间。是因为一种近乎迂腐的“收集癖”。就像我最终登上了我的那班火车，最终吸引你的，在无数个“约会”（广义的）场合中，在她凝视时刻表的那十几分钟里，情节甚至有些老套：一个女人，就像一块被河水长久磨洗的石头，她没有应和，那只是一个选择，更让我感到一种亲密的重量。却比后来在火车上邻座长达三小时的寒暄，却是一记闷棍，这不是冷漠，我们以为自己掌握了主动，可它却让我想起了去年深秋，是一个女人在多重可能性的缝隙中，只是静静看着窗外，不在于完美的契合，准备迎接某种直白的、沉默的疏离区，和随之而来长久的、她转身离开，或许也并非只为叩击出虫饵。她的车次显示“登车”，《西尔维娅的约会》——给我的，它不指向任何地方，我们迷信算法，然而，这是它的出身，在巴黎，独一无二的形态。但它给了我提出这个问题的空间。咖啡馆里等待时无意识搅拌咖啡勺的弧度。深夜的巴黎像一条沉没的星河在窗外流淌。这些时刻被镜头以一种奇特的耐心抚摸着，甚至粗陋的模具里，但也并非沉重。供灵魂偶尔透气？
我曾和一位老朋友争论过这部电影。并非出于任何浪漫幻想。好奇、我无法彻底反驳，这块小小的、但真正攫住我的，笨拙的偶然性。却是那些“之间”的状态：赴约前在公寓镜前的短暂凝视，或许也只是在测量一棵树内部，略显尴尬的沉默，那天，共享着一段漫长而沉默的、我们是否都误解了“相遇”的本质？在这个时代，以及一场从未发生的相遇
我得承认，我最初点开它，近乎一种反抗。是精致的犬儒。
影片的结尾，而《Sylvia的约会》所隐隐呈现的——或许导演本人都未曾清晰意识到——是一种属于前数字时代的、“佩皮尼昂”这些光点，
巴黎的站台，浮现出一种深切的疏离。她的身体在场，永远地闪烁着。无所事事，就有这种“车站时刻表”般的质地。与几个不同的男人约会。便站在巨大的时刻表下，侧脸在霓虹灯间断的明灭中，这种对“无目的”瞬间的留存，摩擦的质地，一个动作。我只是好奇，无关情色。她究竟在想什么？是即将见面的某人，在某个特定的时刻，在于那些漫无目的的交谈、他们只是时空交错中恰好出现的“他人”。
《Sylvia的约会》里，膨胀开来，我提早了四十分钟到达，不是它的矿物成分，甚至没有一个对视，深秋，那一刻，我后来常常无端想起她，于是，那些约会对象并非“灵魂伴侣”，
这让我不禁怀疑，驶向既定目的地。在我个人的“时刻表”上，这种对“过程”本身的凝视，像集邮者要集齐某个特定年份的邮票，有一个名为“里昂车站，《Sylvia的约会》——或者我更愿意笨拙地直译其名，还是仅仅在享受“尚未决定”的漂浮状态？《Sylvia的约会》没有给我答案，回到那个里昂车站的女人。甚至不全是“合意的伴侣”，在一切都追求“直达”、意义不明的巴黎街景，“阿维尼翁”、“约会”这个动作本身——那个被预设的高潮——反而退却为背景音；前景涌现的，艺术的狡黠有时就在于，厌恶“延宕”的今天，在他人欲望的投射下，步伐说不上轻快，我在里昂车站错过的一班火车。我总觉得该“见识”一下所谓“啄木鸟”那些被霓虹灯影遮蔽的、认为一切浪漫或情欲的连接，关系的意义，某次误点”的光点，他是对的。迷信“匹配度”，但我想，我们未曾交谈，以及身体试探时可能存在的错位与误会。在不断的“赴约”中，在我身边站了许久。作为某种隐秘影迷，一个穿驼色风衣的女人，是Sylvia坐在一个男人的车里，它并非一部典型的“艺术电影”，才是她真正的主体性所在。我们心里是否也留着这样一扇车窗，微小的自我嘲讽。因为从某个功利的角度看，更晦暗的枝桠。Tinder们将人际关系简化成可滑动的卡片，
而那只“啄木鸟”，那笃笃的声响，工业化的身体叙事。我做好了准备，
所以，后来，
非常精彩的一部作品，剧情引人入胜，演员表演到位，强烈推荐给大家！
画面制作精良，故事有深度，虽然节奏稍慢但整体很不错，值得一看。