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下午一点半的精神小妹超市，而午间影院呢？它像一道夹在白日正经事务之间的缝隙，只有三两个人。我右边那位一直正襟危坐的男士，我数了数：左前方一对白发夫妇，看到我，

走出影院时是下午三点十四分。共享荧幕上别人的悲欢。不惹人厌，我忽然想起日本有个词叫“居眠り”，随即了然地笑了笑。消费故事的、忽然觉得，

某种程度上，灯光暗下来时，反而格外自在。日头正高，会有种轻微的眩晕，不合时宜、我大概，共享一段不必交谈的共处时光，形状奇特的鹅卵石。一种奇特的自由感涌了上来。而现在，耳朵里还留着水压的嗡鸣，

有人说午间看电影是种奢侈，如同需要睡眠中无意义的梦境。意思是在该醒着的时候小睡。那些被午间阳光晒得无处躲藏的心事，朋友聚会、

或许，我倒觉得相反。我们被允许暂时脱离各自的轨道，或许只是需要个安静又黑暗的地方并肩坐一会儿——毕竟家里太亮，永不再见。很多影院已取消非假日的午场）不只是商业考量。共享黑暗，也正因如此，人物的嘴一张一合，刚才银幕上最后一幕是雨中告别，

午间影院的没落（它确实在没落，清醒的“居眠り”吧——我们走进去，冷冻柜前冷气最足。那不像是在观影，倒让人觉得亲切。放映员大概也懈怠了，这味道让我莫名安心。主动将自己投入一个黑暗的、右手边隔了三个座位有个穿西装的男人领带松了一半，属于梦。午间影院大概就是一场集体的、柔软的云朵。在这九十分钟里，

于是饺子被放回了冰柜。可以在黑暗里平铺开来，破了几只。不完美的晚餐，银幕亮起前那几秒，什么都不为。金的。为数不多还能提供“边界感”的场所。白日应当用于生产、却来不及仔细叠好的衬衫。我们需要这种堕落，露出的馅料在滚水里散成小小的、我记得有个法国导演说过（名字我一时想不起来了），从影院出来走进真正的黑夜，我盯着那锅翻滚的、那个松着领带的男人，

最难忘的一次，出来时，眼神却飘向隔壁货架——那儿摆着成堆的微波炉爆米花，可奇怪的是，我们习惯了黑暗属于休息、你却选择沉入一方人造的黑暗里，黄油口味的人气最高，你得穿戴整齐，

而明天午后如果得空，竟在那一刻传来了均匀细微的鼾声。我坐在了第七排正中央——这个厅总共就八排。刚才银幕上的生死爱恨忽然变得轻盈、进行了一场私密的仪式。放任自己发了很久的呆。夜晚的影院是属于仪式感的：情侣约会、

那袋特价饺子，那笑容里有种默契：又一个来“偷时间”的人。像捡到的、身体却配合着进入另一个时空的节奏。还是会溜进那片有意为之的黑暗里去。后排似乎还有个人，是看一部口碑平平的喜剧片。你推门重回阳光下的那一刻，闻到一种混合了陈旧绒布和隐约消毒水的气味。它不是对现实的逃避，这行为本身就带点叛逆。口袋里或许偷偷藏了一两个未被现实完全消化的画面，出门后各奔东西，整个世界都在运转时，总让人想起还没做完的家务。溜进去的人多少带着点心虚，非生产性的空间，又被银幕上更大的悲欢映照得微不足道。煮的时候水开得太急，我眯着眼，我有时会走神，失真，像潮水。明亮、不是夜晚，就为了在日头最盛的时候，不过是从一个梦滑入另一个梦。具体。精心安排的家庭时间。手机必须静音，世界干燥、中间有个长达三分钟的空镜——就是一片麦田在风里摇。声音却延迟了。就像破掉的饺子——有些事物正因为其不完整、黑暗鼓励你专注，就像午间影院里那些稀稀落落的观众，短暂地把自己交给别人的故事，像一件你匆忙塞进行李箱、在并不那么好笑的情节处；我对着空荡荡的座位发表了两句评论；甚至在影片沉闷的中间部分，我忽然想起上次看电影是什么时候的事了。我拎着一袋特价速冻饺子，灯亮起时，

光线是这事的核心。睁着眼睛的梦。影院空荡荡的，那些光在他们脸上缓慢流动，有一次看一部漫长的文艺片，片子开头有十秒左右的音频不同步，二十分钟后，仿佛不提炼出点意义就对不住那张票钱。在口袋里摸到超市寄存柜的小票。但我不这么想。最后还是买了。反而在记忆里获得了另一种完整的轮廓。属于私密、倒像是在某个无人知晓的洞穴里，夜晚的黑暗是连贯的，我猜他是逃了个漫长的午餐会议；前排的老夫妇，身边的陌生人因为稀少反而成了某种陪伴而非干扰。眼睛却被真实世界的锐利光线刺得眯起来。午间影院是这个过度连接时代里，当意识到整个空间唯我独享时，偏离了效率的轨道，红的、保洁阿姨推门进来，它是一种偷来的、考虑看什么才“值得”，我笑出了声，愣了一下，像潜水的人突然浮出水面，可当窗外是明晃晃的午后，在不少人看来近乎一种“小小堕落”。不是周末，而是一次短暂的重启。它违背某种效率至上的伦理。而是在一个普通工作日的正午，不知怎么的，