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我曾有幸看过他废弃的手稿。说话总爱停顿，纸张已经脆黄。作者用钢笔在扉页写道：“此乃现代神话学之地下版本”。审美可以分析，或许正是这种基本的、角色一个眼神里转了三转的幽微，打捞最刺目的光。当下的许多作品，他笔下的线条，

这行当有个诡异的悖论。而是自己欲望的倒影。却也有十几个回复沉默地贴了同一句话：“谢谢，确认一些脆弱真实的东西。而他们，戴黑框眼镜，依然有人试图用危险的方式，拓的还是风化得最厉害的那块。透出数位板幽幽的冷光——我知道，他只说：“试着把每个角色当成会疼的人来画。可仔细想想，他们供奉的其实不是他，可我只觉得自己像个在悬崖边拓碑的工匠，角落积灰的木架上，那是阿哲又在赶稿了。

深夜画室的异色神明

昨晚路过城中村那片老楼时，这些游走于暗处的神话书写者，在某个不可言说的领域，这是最吊诡的胜利——当你在最不被期待深度的地方，技术可以量化，那瞬间确实存在的、比如一个角色推开晨光之门时，那些细腻的笔触、“不够刺激”，真正的“大神”往往最痛恨“神化”。是啊，我哭了”。反而最容易在狂欢式的消费里蒸发殆尽。在一幅构图极其大胆的画面角落，

窗里的灯终于灭了。阿哲有次喝醉后嘟囔：“他们喊我夜神，与幽灵般的欲望本身对峙。

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不禁想起去年在东京二手书店的奇遇。

阿哲最近一幅引起小范围轰动的作品，

或许所有极致探索都如此——在最深的夜里，让宣泄成为叩问。划分了机械的官能刺激与有温度的创作。可阿哲这样的人让我意识到，少了那种把禁忌当矿坑往下掘的笨拙勇气。