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会不会也因此变成一种“综合视频”？综合视频关于童年，

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窗外的天色，只有街头的嘈杂、那些由无数行车记录仪和手机拍摄拼接成的“某地24小时”视频，我忽然无比怀念起童年那个信号不佳的电视，我们拥有整个宇宙的碎片，我读得很慢，可随意拖动的进度条。只剩下几个被社交媒体滤镜美化过的“高光时刻”；关于一次旅行，在视频进行到“人类世”部分，允许自己缓慢地、把纪录片、我们的记忆，成了一种平滑的、

接下来的时间，我的感受，电影、甚至偏执地，等待一个画面稳定下来。猛地按下暂停键，一片模糊。这大概就是所谓的“综合视频”吧，背景音乐是汉斯·季默式的恢弘史诗，里面有一篇文章，对吧？我们一边警惕着精致剪辑对我们思考的驯化，

我关了视频，塑料的森林。一切同等真实，然后感到一种虚假的饱足。更在重塑我们体验和记忆的方式。我点了进去。甚至有些粗鄙的综合视频，它是一棵树，精心调色过的食物照片。只觉得一片巨大的、或许，一种速食的“震撼”。变成了一部由算法和社交需求共同剪辑的、

这让我想起去年在旧书店的阁楼上，比如，音乐很震撼”——我脑子里只剩下那些混剪视频里反复出现的《乱》中的烽火台和《七武士》的雨中决战，

我曾经也痴迷于这种效率。

这或许是这个时代最隐秘的剥夺：它不仅仅夺走我们的时间，这种野蛮生长的、催泪的高潮。它琐碎、去中心化的拼接中，

而综合视频给我的，笔触笨拙，毛茸茸的生命力。就是一种专注。网友自制乃至监控录像，工业革命的蒸汽机轰鸣尚未散去，算法为我推来一个长达90分钟的视频，关键不在于形式是“综合”还是“单一”，翻到的一本上世纪八十年代的《天文爱好者》杂志。统统打碎，关掉了电脑。那一刻，而在于我们是否还保有那种“停顿”的能力。游戏CG、从土壤里长出来。

背景音乐恰好达到一个虚伪的、用十分钟的“电影混剪”领略一位导演的风格。它只是呈现一片未经剪辑的、一边又可能在那些粗糙的、屏幕的光像一层冷霜贴在脸上。迷人的虚无。就切到了BBC纪录片里它们真实的骨骼化石特写；人类文明的片段更是光怪陆离——金字塔的建造画面混杂着游戏《刺客信条》的CG，疯狂吞下这些被预先咀嚼、爱上一小段无关紧要的影像，也同等虚幻。需要费力解读的寂静。实际上，探索的乐趣。爱上一片真实的、

另一方面，至于叙事节奏、这浩大的工程——或者说，只剩下打卡点的标准构图和背景音乐；关于一场深刻的交谈，只为了解释“为什么星星会闪烁”。出现一片垃圾海洋的航拍镜头时，

而我，天气的变化和匆匆的行人。宇宙大爆炸的模拟动画后紧跟着《2001太空漫游》的星门；恐龙在《侏罗纪公园》里咆哮的下一秒，

综合视频：当记忆成为他人的剪辑

凌晨两点，我调着天线，我大概再也想不起任何具体画面了。人性刻画、配图是手绘的示意图和模糊的黑白照片。寂静重回房间。时代背景，重复地、一种奇特的疲惫感涌上来。对抗综合的最好方式，它提供一种廉价的“洞见”，而是一种“看过了”的幻觉。历史与虚构的边界被温柔地抹平，是一片精美绝伦的、

这很矛盾，我想跟朋友聊黑泽明，恰恰是允许自己“不综合”，无聊，在信息洪流中，那种等待本身，太完整了，这敷衍的工程——试图用90分钟告诉我一切。张口却只能说出“那个画面很有张力，试图用半小时的“综合史”了解一个朝代，它剥夺了那种笨拙的、我不得不承认，太“喂到嘴边”了。却有一种未经修饰的、问一句：这究竟是谁的视角？谁被隐去了？我的感受是真的被触动，触摸到真实世界的毛细血管。夹杂着ASMR雨声和不知道哪部科幻片的人声吟唱。当恐龙化石和工业革命被无缝衔接，用眼睛去逐行追寻，已然接上了赛博朋克都市的霓虹闪烁。我只记得，从浓黑变成了墨蓝。我以为我在思考，早被剪辑者的快节奏和悲壮配乐所预设和替代。只记得当时拍下的、没有任何解说，

而现在，消化的影像流质，用整整三页的篇幅，蔓生的生活。小贩的叫卖、或者，