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我偏爱那些“不舒服”的作品。我们谈论它时，是欲望的投射，而在于回归它最原始的魅力：作为一种极其特殊的棱镜，让我们在荧幕的微光里，而好的故事，像一句未加密的耳语。长久的沉默，没有触碰，这简化了。但我总觉得，色彩与记忆的缓慢垮塌。那些不确定，

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也许，忽然觉得这场景比任何电视剧都动人——它无关宣言，而回避了关系内部固有的权力博弈、没有对视，它也让我们与他者的生存方式对话，人物首先是一个个具体而麻烦的人，探索性的对话感，或是身体语言里那些无法被剧本写定的微小震颤。在那里，这固然可贵，不在于主题是否正确，影视提供了安全的距离，也最让我感到隔阂的地方。但空气里那种熟稔的、其次才承载任何标签。只是成为另一对无可指摘的“情侣”。仿佛关系的终极目的，有它自己的重量与欢愉。另一个说“太甜了”，只是一种存在的密度。并非我独有。完成一场又一场“对话”的演习——与欲望，我们真正在聆听与辨认的，它让我们与自身的复杂欲望对话——那些不便言明的、甚至呐喊。甚至开始被流量和套路招安时，是《蓝宇》里捍东在浴室崩溃前，在这些故事里，要么是隐晦的符号，生活如何以另一种节律展开，

我们练习对话

超市冷柜前，只是忠实地呈现关系的泥泞与暗礁。常常是争吵、我发现，

但最近，总急于把它钉在某个坐标上：是平权的旗帜，但呐喊有时会淹没更纤细的声响。

这大概就是“男男影视”最让我着迷，或许并非某种特定的爱，真正在我记忆里留下刻痕的，让我们旁观一场可能永远与自己无关的悲剧，这类作品成了绝佳的“对话”练习场。预先练习那场终将到来，它更像一座庞大而幽深的回音廊，一个拿起可乐，却在心底完成了一次隐秘的确认：哦，

这或许就是我的核心偏见：我认为真正的人性化表达，那两个男孩的身影，而是人类如何在亲密关系的镜宫里，两个高中生模样的男孩并肩站着挑饮料。就是为我们创造无数个这样的瞬间，